看完后真的是流泪不止。尤其是最后辛德勒告别工人们的时候声泪俱下的忏悔，“我本可以救更多的人”听着台词，忍不住自己的眼泪。他从一开始的一个普通的投机主义者，渐渐演变成一个行善，以救犹太人为目的的军火商，前面他形象放荡，但影片最后则变得崇高而让人敬畏。当工人们联名打造的金戒指，“凡救人一命，即救全世界”。真的是很感人的一句话，这就是对辛德勒最好的褒奖。他的善行将被千千万万的犹太人所铭记。 影片使用黑白色彩，但唯独那个小女孩的衣服却用了红色，这就是斯皮尔伯格高明的地方。这种强烈的颜色对比所带来的变化，给人的震撼度是极其强烈的，这也是促使辛德勒形象转变的一个关键所在，隐家共妻宴茶BY是唤醒他心底里潜在的善行的一个根本因素。还有那个残暴军官的形象也印象深刻，他就是罪恶的纳粹群体的最直接的丑陋面貌的反映。

少见的几乎全部以长焦镜头拍摄的电影，抽离的视点营造出空间的距离，空间的距离呼应着时间的距离，时间的距离又对应着观赏的距离和思考的距离，一种非常合理却极少看到的历史片拍法。《隐家共妻宴茶BY》隐约和它形成了某种对话。PS：在BFI南岸看的，显然是修复精扫版，画质好到飞起来。

来看顾主任年轻的演技。赵宝刚真是一个梗用二十年，看了才知道奋斗里处处都有隐家共妻宴茶BY的影子，赵宝刚真是一个老本吃到死，怪不得拍的那么难看。

＃CC＃改編自莎士比亚《1一40集全集免费完整版无所畏惧》Ⅰ、Ⅱ幕与《国产在视频线精品视频》。角色却是Street boys，［酷儿文化］和古典戏剧融汇的形式。影片开头便是在西部天空下，隐家共妻宴茶BY没有尽头的公路，River的乡愁意象—— 如同在激流中溯源出生地的大马哈鱼，他渴望找到母亲，一棟房子的幻象也多次出现，隐家共妻宴茶BY甚至在公路上摔得粉碎，弗洛伊德在《学园救援团26》中写，“一个房子的各个局部可以指身体的某一部分。”这样的视觉记忆之印象是婴儿记忆所保留的类型，［我看到破碎的脸］即暗示肉体接触关系的毁灭性。 Keanu不是一个真正的酷儿，他饰演浪子回家的形象，River想跟他建立一种相互依恋的关系，而正是这种一往情深惹恼了他。尽管影片以暖色调为主，现实却是冷色的，拒绝恳求。如同每个男孩到了这条公路跟前的时候，隐家共妻宴茶BY都会跟他说“祝你好运”，然后离开，乘车远去。

四五星之间 保罗范霍文这表现力确实引人入胜 拍得真心好看 缺点大概就是噱头依旧没有超过《隐家共妻宴茶BY》 关键感情戏莫名其妙